钟,后期加上字幕正好120分钟两小时,没法再精简了。
11月1号,也就是杨树率队到东北的第3天,谭盾回母校中央音乐学院接受“杰出校友奖”,曾经在首都与杨树联系过,可惜时间不巧错过了见面交流的机会。
接着他一直在帮学生张靓颖搞“张靓颖和她的朋友们音乐会”,忙到11月中旬结束,接下来的半个月比较空闲,一直在全心全意为《天国情书》作曲。
当时他对杨树说:“我差不多一个月能写出来,你如果先拍完了可以先给作品配音,音效也先做好,最后我亲自去编曲,并指挥乐队演奏。”
这是他的工作风格,不少作曲家只为电影作曲,写几支或者十几支作品交给制片方就算完成任务。
编曲工作相对比较低端而复杂,是根据原曲和影片内容,一段段把音乐配上去,需要做大量剪裁编辑工作。
业内都知道谭盾与许多优秀艺术家一样,做事非常挑剔,就像杨树影片要亲自剪辑一样,编曲也都亲自做。
他做得特别精细,某个音节得与影片中的某一画面相匹配,甚至哪个高音与剧中人物的某个表情同步,他都很认真地做到丝毫不差。
所以仅凭这一点,就说明成功肯定不仅仅靠先天赋能力,后天的努力和认真劲同样起关键作用,没有这些量的积累,再好的本质也没用。
谭盾的工作档期安排得比较满,接下去的2016年1月9日,将指挥国家交响乐团在大会堂演奏他的作品《风与鸟的密语》、《复活》、《隆里格隆》,提前一周就得开始排练,所以元旦后肯定没空。
杨树12月7号剪辑好后马上就通知了他,经过与国家交响乐团两天的协调,最终约定他12月15日到京开始编曲工作。
按照谭老师的安排,15日他开始看片编曲,编好后就由国家交响乐团排练演奏,半个月内完成所有工作,如此一来就和他后续的演出工作连起来了。
他也把已经做好的四支曲子发给了杨树,江诗语用电子琴演奏了,写得真不错,旋律唯美空灵,含着淡淡的忧伤,层次与递进都做得很好,非常能调动情绪。
刘漫问杨树:“谭老师下个月在大会堂搞专场,咱们要不要买票去捧场?”
这个自然要去,接下去不但与谭老师要一起工作半个月,也要与国家交响乐团打交道半个月,明知道有演出怎么能不去。
不但自己要去,还得多买些票,逮住几个到时候在京的明星一起去,演艺圈的事都是互相成就的,相信张艺謀和冯晓刚届时如果在首都的话,也会去捧场。
不过谭老师是大陆后现代音乐的代表人物,他这方面的音乐和电影音乐是两码事,太前卫的东西通常并不好接受和消化。
杨树以前听过,一头雾水,套用李安的一句话:“我看不懂,却大受震撼。”
他是完全听不懂,觉得莫名其妙。
《天国情书》拍摄制作虽然繁忙,杨树也不可能忘了工作室的摇钱树《世界奇妙事件》还在播出中。
电影剪辑完成时,剧集播放一个半月时间过半,有效点击总数已经超过第一季,达到了一亿四千多万。
去年的这个时候,杨树和刘漫、江诗语刚从《芈月传》打工完毕回到首都,他身上只有打工攒下的一万多元钱。
当时他住在青年旅社里,特地设计了一个现在想起来有些汗颜的小花招找儒和要钱,生怕对方故意拖欠耽误时间。
而刘漫和江诗语到处找便宜又方便的出租屋,准备成立奇妙的工作室。
想想真恍如隔世,仅仅一年时间,《世界奇妙事件》已播出两季,入账将超过三亿人民币,同时还买了房拍好了一部电影。
这发展可不仅仅小康了,应该感恩有关部门送他穿越来此。
《天国情书》剪辑完成的那天,刘漫难得地主动拥抱杨树:“这两天我经常会想,这一切似乎冥冥中自有安排。”
她只是感慨命运的莫测,未必真明白自己到底在说什么。
杨树搂着她柔软的身体,难得没有一丝杂念:“是啊,冥冥中自有安排。”
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