专门给他安排了很好的翻译,又有了这么多天的合作录制节目,两人的配合已经很好了.
吴语森不用担心翻译能不能把自己的话准确的翻译给观众听,他只需要把自己的一些想法和心得阐述出来就行.
“这样,我先讲一个比较有趣的事情,大概是喋血双雄上映后的几个月,这个电影有机会卖给哥伦比亚公司,卖给他们重拍的版权.
这是第一部中国电影有机会能卖到好莱坞来重拍,我们对此是很重视的.但是就在一切都谈好的时候,那个哥伦比亚公司的制片人问我要剧本,我说没有剧本,你去剪辑机上,把每一个画面抄下来就是剧本。
因为什么呢?我拍摄没有剧本的,我拍《喋血双雄》完全没有剧本,甚至连一个完整的故事大纲都没有,只有一个概念,我一面拍一面写,在拍摄之前,我整个电影都在我的脑海里面,甚至有很多对白,有很多情节,都是在现场我跟演员一起研究,跟徐克一起研究,或者在拍的前一个晚上,我才把这场戏写出来.
所以哥伦比亚的人就很惊讶,这么庞大复杂的电影,里面有那么多的新的技巧,不一样的剪接技巧,怎么样可以驾驭,控制整个电影呢?
这其实也大概是一种天分吧!
我讲这样的话,并不是说电影怎么样,其实我在香港拍的90%的电影,都没有剧本的,有的时候只有一个大纲,我的另一部在香港创下票房纪录的电影《英雄本色》也没有剧本,也是一面拍一面写的。“
吴语森开始按照乔峰要求的那样无底线的吹了起来.
诚然,吴语森的很多片子都是没剧本的,或者原时空的他拍英雄本色还有喋血双雄这些都可能是没剧本的.
但是这个时空,剧本可都是乔峰写的.
有没有剧本剧组的人心里都有数.
但这是在美国嘛,又是资讯很不发达的时候,怎么吹也不用太担心吹塌了.
反正怎么显得牛掰就怎么来.
吴语森脸皮薄,但乔峰脸皮厚,吴语森拗不过乔峰,就只能按照乔峰的要求来吹.
“在80年代初,我们香港那边叫电影新浪潮电影,就是一群年轻的接受过新的电影教育的人共同推动的电影变革.
在那个时候,我们香港电影的创作环境,创作氛围都是非常具有的。
由于新浪潮导演,像很多大导演徐克、许鞍华等等,包括我们年轻一代导演,电影都很卖座的时候,对市场把握的时候,在投资方和我们之间,会有一个信任.
这种信任,建立在:因为我们每一部电影都有稳定的票房收入,还有外部市场相对来讲,也比较稳定。所以说我们可以允许我们一边写剧本,一边拍摄,因为我们在筹划一个电影的时候,也会计算出这个电影的回收,会有多少,在本土会回收多少。在外部会有多少回收。
因为那个时候比较容易计算,那个时候香港片,能够卖到版权的,仅限于外国的唐人街的一些戏院,并不是真正的国际性的发行,国际性的发行是只有李小龙的电影。
所以说,有一种互相之间很强大的信任,所以在创作上,我们能够自由的发挥。“
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