基础修复工作做完,接下来才是烧制。
这时,需要对需要修复的器物进行鉴定,看是何种性质的窑烧制出来的,再用同种工艺相同的温度烧制。
之后是最重要的打磨工序,打磨是非常考验人的,粉尘飞溅,影响视线和呼吸,而且精度要求很高。
如果多磨了毫米也要重补,所以有句话说得好:“七分打磨,三分上釉和画画!”
打磨后需要调色,上釉,然后是画画,将缺失的画面补全,最后是上外釉。
看着眼前的三件瓷器,三足洗就是一个小盘子,下面多了三只小足。
这东西最好修复,先放在一边。
双龙耳大瓶,也不难修复,因为器型比较大,好操作。
反而是那件玉壶春瓶,因为瓶口比较小,最难修复。
如果是在学习的过程中,其他肯要先选择比较简单的入手。
可陈文哲是老手,自然要选择了一个别人不敢挑战的高难度的来修复。
这个瓷瓶口非常小,手伸不进去,在做到打磨工序时,给他带来了莫大的麻烦。
手进不去,只能用工具探进去打磨,只能凭感觉,有时候磨多了,还得填补原料,重头再来。
经过一次次的失败,简直要把人折磨崩溃。
不过,越是有难度,陈文哲越是喜欢做。
打磨之后,就是上彩上釉,书法和绘画的技艺,给他的修复工作带来了一定的便利。
有些瓷器上有文字,但是不会书法的人,写上去没有力度,只是象形。
即使描得再像,明眼人一看,便知是后写上去的。
最近在梦中得到的书法功底,肯定能让陈文哲写起字来游刃有余。
可惜,宋代影青釉上一般是刻画、贴花工艺,就是没有彩绘,可以说,他的书法在这里毫无用武之地。
只不过,绘画在这里还是对这些残缺的瓷器修补,起着至关重要的作用。
通过细致的观察对称的图案,可以复刻出另外一部分,或者想象出残缺部分的图案。
眼前的三件,自然就不用这么麻烦,只要拼接起来,稍微修整其上的图片,打磨好了,就可以入窑烧制。
修复这三件瓷器,最主要的反而就是拼接、打磨和上釉。
这些做起来都不太难,而且陈文哲也没想着一次就修复成功。
今天他只要拼接起来,打磨完成,之后晾晒一下,再进窑烧制就好了。
制作影青釉的材料是现成的,釉料也不缺,这么做起来,也没有什么难度,反而就是打磨耗费功夫!
能快速干完的,陈文哲尽量一次做完,其他的慢慢来就好了。
等到了中午,在厂里吃过午饭,休息了一个小时,冯金明来接他之时,陈文哲才起来。
穆家的别墅,距离这边真的不远。
冯金明开车,不到十分钟就到了。
来到别墅外面,陈文哲看了一眼就震惊了,这哪是什么别墅?这不是古
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