随着陈文哲的心念,此时显现在他眼前的,已经不能算是图片,而算是三维立体投影。
最重要的是他还是可以用心念放大,甚至是让立体图片旋转的虚拟投影。
投影太过真实,很多细节更是秋毫必现!
这样一来,鉴定这件瓷器,就实在是太方便了。
因为很多特征,都已经清洗的展现在陈文哲眼前,比如“竹丝刷痕”。
最重要的是,他可以随时放大,让他看的更加清楚。
看着眼前放大了的瓷器,陈文哲有点感慨。
他以后是不是鉴定瓷器,都可以先拍照,再利用隋侯之珠的这种能力,从微观方面开始鉴定?
比如现在,眼前的这件瓷鼎,哪里还有什么秘密可以隐藏?
因为它的很多特征,都被放大了,完完全全的呈现在陈文哲的眼前。
像“竹丝刷痕”这种工艺,刚开始应该是一种缺陷。
因为宋代定窑的制胎工艺中,在胎半干之时,有用竹丝刷子旋修这一道工艺,因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。
定窑因为施釉较薄,烧成后,在釉薄处透过釉面,就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。
这种痕迹不只出现在定窑瓷器上,但是其他窑口的刷痕,不如定窑的细密。
所以这是定窑瓷的一个基本特征之一,在鉴识时必须特别留意。
这种痕迹,肯定不是工匠们想要留下的,而是不得不留下。
没想到就因为定窑器的品质,让这种缺陷,也成为了定窑的一道美丽风景。
看着这些竹丝耍痕,陈文哲有点感慨。
之前他居然没有想过,隋侯之珠内部的瓷器图片,居然是可以随着他的心意变化的。
这样一来,他想要研究一些手中没有的古董,就太方便了。
很多古董特有的特征,他都可以清晰的看到,而且是想要怎么研究,就怎么研究。
除了没法触碰,好似古董的所有特征,都能随着图片放大,从而看的更加清楚。
比如现在这只定窑瓷鼎之上的泪痕,这也是定窑的一大主要特征。
定窑毕竟是千年之前的窑口,不管他的水平有多高,一些缺陷是必不可少的。
这是时代的局限性,他们当时的科技,让他们的工艺受到限制,就比如釉面常见'蜡泪痕”。
这种“泪痕”是由于上釉不均匀,入烧时釉水垂流所致。
垂流釉的下部似蜡泪状凸起,球面下部呈浅水绿色。
泪痕现象仅见于北宋定窑瓷器,唐至五代定窑瓷并没有这种特征。
这是因为唐代定窑施釉比较薄,胎釉结合十分紧密,所以无流釉现象。
而北宋的釉凝厚而泛黄,釉内气泡大而多,釉层在烧结过程中随器垂挂流淌,形成泪痕。
这种”泪痕”,通常只出现在盘碗的外部。
当然,不是每一个定窑瓷都有“泪痕”,但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确
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