由于唐三彩是一种创烧于唐代的低温铅釉陶器,因釉料中加入大量助熔剂铅,而使釉的熔点降低。
一般在700度左右的条件下,釉即可达熔融状态。
此时胎体表面的釉逐渐向四周流动扩散,使各种颜色相互浸润交融,形成自然而又斑驳的色彩效果,遂成为独具风格和魅力的一种特殊陶瓷作品。
所以,在这里烧窑就很关键。
在这个过程当中,已经不止是简单的烧成,期间还有着让釉色交融的作用,所以烧制唐三彩,最重要的就是把握火候。
如果是原来,没有见过唐三彩真品的陈文哲,还真没法把握这种低温彩陶器的烧制温度。
但是现在不同了,不用亲眼见过,更不用亲手摸过,现在只要他想,就可以在隋侯之珠内部,学到完整的唐三彩制作工艺,就连烧窑技术,也可以学到。
以陈文哲大师之上的烧窑技术,就算没有达到宗师级,他也只需要看一遍,就能把握住关键技术工序,让他烧制出来最为精彩的一窑唐三彩。
其实想一想就知道,唐三彩的烧制,难道还能比汝窑、胭脂红铜红釉、珐琅彩等瓷器,更加有难度?
总归不过是摆放的位置,炉窑内部温度的控制。
只是看一遍隋侯之珠内部的传承,陈文哲就清楚该怎么做,才能达到最好的效果。
所以,在烧制唐三彩之时,特别是烧制第一炉之时,陈文哲也需要时刻不停地查看着窑内的火色。
火已经从气孔钻了出来,这是烧制唐三彩最好的状态。
虽然看不到,但是此时,釉色在烈火灼烧下的变幻、流淌,都在陈文哲的心里同步成形着。
之后不时加点柴火,让窑炉保持温度就好。
该做的全都已经做完,并且做到了最好,陈文哲的注意力,再次集中在汝窑的烧制当中。
在烧制唐三彩的过程当中,汝窑瓷的烧制也到了收尾阶段。
一次次的入窑烧制,一大批汝窑精品瓷器,已经是最后一次入窑。
到现在,最珍贵的汝窑三色瓷器,已经都可以是看得见的漂亮,陈文哲他算是已经烧制成功。
汝窑最贵的三种颜色:天青为贵,粉青为尚,天蓝弥足珍贵。
而最后一窑,就全是各种器型的三色汝窑瓷。
什么花囊、花插、花觚,什么笔洗什么的应有尽有。
可以说,最后一窑汝窑瓷器,是陈文哲手艺之大成之作。
这一次,只要是经典汝窑器型,他都有做。
比如传世的盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等,肯定都会仿制出几件。
最少的就是三件,其中瓶的变化较为丰富,有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。
有些外部特征明显,比如有着堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺的精品,陈文哲也有仿制。
这一批汝窑
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